三　小结

这一章，不再继续叙述戏剧文化现象，而是归纳现代人对于这种延绵千年的文化现象的思考。

从总体上说，这些思考只能属于现代人。现代人，这是一个包含着沉重的历史使命的称呼。我们的双脚，踩着过去的终点和未来的开端，于是，我们不能不低头沉思。从本世纪初年开始的这种沉思，应该也是从这种历史的使命感出发的。

邈远的追索，还是为了今天和未来。

但是，我们能确切地从过去推知未来么？恐怕很难。我们在浩瀚的史册中发现的，是中国戏剧文化的一脉流程，时断时续，时宽时窄，时急时缓……它流到现代的大地上，已嫌单薄，更何况它还要流向更广阔的未来。

拥有如此悠远历史的中国戏剧文化应该拥有值得祝福的未来。然而，未来，将是时间和空间的两度展开：只有无限的广阔，才能转化为无限的前途。

封建大一统的时代已经结束，任何刻板公式和僵硬框范对于艺术活动的控制能力正在急速消褪。但是，中国戏剧文化的历史流程，是出现在封建大一统的土壤上的，因此它对眼前如此广阔的天地，还缺少思想准备，还缺少对应能力。它需要对自己作出新的调整，调整的幅度，决不会小于它曾经经历过的最大调整。

它究竟会怎么样呢？只能去问滚滚流淌的时间。一种较有把握的预计是：或者它置身于一个无比多样化的戏剧天地之中，或者它自己也变得空前多样化。

也许，这两者兼而有之。

如果说，我们追溯过的，是一道江流，那么，现在展现在我们眼前的，则是一个大海。

想起了一首歌，好象是歌颂长江的：

你从雪山奔来，向着大海流去，

你从远古奔来，向着未来流去……

这也就是中国戏剧文化的历史形象。

一九八五年一月于上海戏剧学院